清远的戏剧文学在解放后至建市前就有一批作者并产生过一批优秀作品。二十世纪五十年代初, 清远中学师生创作演出宣传抗美援朝的三场粤剧《反对细茵战 捕抓害人虫》上演后受到群众热烈欢迎。阳山丘廷辉创作的《活捉李楚赢》、《团结起来力量大》演出后反响良好。七十年代, 清远的戏剧影响较大的有连山陈云清创作的小话剧《找差距》、《新苗》、《拔稗草》,其中《找差距》代表韶关地区参加了1971年广东省专业文艺汇演; 清远县姚亚士的《望子成龙》、《在法律面前》分获1978、1979年广东戏剧创作三等奖。八十年代后清远的戏剧文学渐趋繁荣,主要作者有郭鸣、何华(连县), 龚政宇(连南)， 丘文、廖文仙 (阳山),彭武人、陈摩人、莫自省(连山),牛学武、姚亚士、谭水林、何必、黄元浦(清远)。
从清远市成立的八十年年代末至二十一世纪初，清远的戏剧文学创作进入了高峰期，涌现出了一批实力戏剧作家：虞灵初、龚政宇、李社金、龙湘黔、、谢丹雅、李璇祥、谭水林、欧阳金发、谭鉴全、邱文、冯秉全、辛彼、郭鸣、李新华、梁同、廖夫、严海燕、刘亮、肖智勇、邓镜泉、郑国怀、范育中，同时他们也创作出了一大批剧本。谭水林的《金链缘》，欧阳金发和谭鉴全的《审夫》，冯秉全和辛彼的《铜锣声声》，谭笑的《夜访记》，郭鸣《黄金叶》、《体面人家》、《绿色邮箱》、《三照镜》、《双拜月》、《水映芙蓉》、《金娃娃》、《闹元宵》、《新嫁妆》、《送花猫》、《拦桥》、《金叔探宝》、《二天王过渡》、《牛铁匠投保》，邱文的《胡算寻妻》，廖夫的《村长》，李社金的《大哥大局长》，严海燕的《临考之前》，刘亮的《争财神》，肖智勇的《翻天王算命》，邓镜泉的《茶亭女郎》，谢丹雅和李社金的《同居没故事》，郑国怀的《山妹子上大学》，范育中的《打工妹》，龙湘黔的《杰出人物》、《县太爷打鬼》、《我在马路边捡了一分钱》，虞灵初的《咸鱼妈翻身》、《辣椒嫂戏郎》、《婆媳斗风流》、《妖妹子点郎》、《傻大郎偷情》、《迷你莲租郎》、《姜姐闹圩》、《壮家小子也风流》、《新婚夜话情》、《春浓叔试妻》，龚政宇的《满福之家》、《张九龄》、《县长抬轿》、《大雁回山》、《男女冲撞变调曲》、《离婚照》、《主人》、《市长巡街》、《瑶山地火》，李璇祥的《司令调兵》、《复任前夕》、《两碗汤》、《恳荒归途》、《风雨亭》、《一担禾落》、《山花赞》、《锣声响处》、《迟到的爱神》、《四把锁》、《晚安》、《大洋彼岸的来客》、《姜太公和美人鱼的故事》、《妙药回春》等等剧本,不少曾获省以上奖。他们的作品都以作者熟悉的生活为创作的源泉,选身边的事，写普通的人，真实记载了壮瑶汉人民走向现代化的共同历程。当然，清远的戏剧文学创作可以追逆的历史不是很久远，可是在为数不太多的作品里却充满着浓郁的地方特色和民族气息，而且具有深切的生活感受，在艺术形式上和语言上则采用了大众喜闻乐见的形式，大量吸收民间文艺中的优良成份并大胆地加以发展和提高。因此，清远的戏剧创作发展到今天已经逐渐形成自己的风格和特色。代表作家有连山的虞灵初、连南的龚政宇、佛冈的龙湘黔、阳山的李璇祥以及连州的郭鸣，英德的谢丹雅与李社金。
第二节 虞灵初的剧作
虞灵初（1942—2008），出生于广东省连山县一个农民的家庭。出版有戏剧专集《辣椒嫂戏郎》。1979年创作了他的第一个剧本《一杯团结酒》，从此开始了他的创作的黄金期，八十年代至九十年代，虞灵初创作了十部脍炙人口同时也给他带来无限荣耀的戏剧作品：《咸鱼妈翻身》、《辣椒嫂戏郎》、《婆媳斗风流》、《妖妹子点郎》、《傻大郎偷情》、《迷你莲租郎》、《姜姐闹圩》、《壮家小子也风流》、《新婚夜话情》、《春浓叔试妻》。这其中首推《咸鱼妈翻身》、《辣椒嫂戏郎》。《辣椒嫂戏郎》，创作于1992年，在参加当年的广东省业余文艺作品评选中荣获一等奖，1993年广东省首届戏剧节改编成汉剧在广州公演，1995年在《南粤剧作》上发表，1996年在广东省第二届戏剧花会时获编剧奖，2001年参加全国第二届少数民族文艺汇演获节目编创金奖。《咸鱼妈翻身》创作于是1990年，1992年荣获全国第三届少数民族题材剧本评选银奖，1993年在《剧本》杂志发表，1998年入选全国“孔雀杯”民族戏剧经典系列影视片。其它的作品，《妖妹子点郎》1988年获广东省业余文艺作品评选二等奖，清远市业余文艺作品一等奖；《傻大郎偷情》创作于是1989年，1990年获广东省业余文艺作品评选三等奖，清远市业余文艺作品二等奖；《迷你莲租郎》创作于是1996年，同年获得广东省业余文艺作品评选三等奖，清远市业余文艺作品评选二等奖；《姜姐闹圩》创作于1998年，同年获得广东省业余文艺作品评选二等奖，清远市业余文艺作品评选二等奖，2000年收入《广东小戏小品集》。
《辣椒嫂戏郎》是取材于壮家婚俗的一出小歌剧，通过壮家寡妇改嫁打破传统观念的故事，歌颂改革开放后壮家妇女敢于向封建陋俗挑战，以提高少数民族的地位。八十年代末九十年代初，随着改革开放的不断深入，农民生活明显富裕了，但新的社会道德尚未形成，广大农民身上的各种旧习俗、旧习惯却沉渣泛起，家庭的和睦关系受到威胁。剧中的混天龙，实际上就是在现代衣装包裹下的旧灵魂的人物，他为搞活经济商品流通做出了成绩，自己也富裕了起来。他很威风，在和相爱的寡妇辣椒嫂结婚时，却要她按照旧时寡妇出嫁的旧俗行事。戏郎是辣椒嫂精心策划的，因为两个人个性都很强，都想征服对方，所以“戏”得很热闹。辣椒嫂的泼辣和睿智，混天龙的粗直和朴素，加上子女的穿插和旁观者的起哄，此起彼伏，喜剧氛围中突出了严肃的主题。《辣椒嫂戏郎》立意新颖，结构严谨。作者抓住寡妇改嫁不能从正门走出家门这种壮家旧俗进行大胆创作。改革开放使辣椒嫂从昔日的穷寡妇变成了“山材主”，但经济的富裕不能代替精神的不足，好不甘心寡居的寂寞，要改嫁，决心“不单要在致富上辣出新名堂，更要在出嫁时辣出新框框”。于是，她在出嫁时破除壮家千百年来遗留下来的“寡妇改嫁要穿黑色衣服、爬窗走后门”的陈归陋俗。但混天龙却是个走南闯北、财大气粗的守旧派，他一定要按传统规矩来。这样，一场破旧与守旧的矛盾围绕着“爬不爬窗”这个焦点展开了。在结构上，为了能让戏的情节更集中、更紧凑和更凝炼，主线更清晰，作者采用了逗、诱、逼三个细节“三戏”进行设计，一环扣一环，通过十里香和百事通的推波助澜，将戏一步一步推向了高潮。而正是因为这些“戏”，使得思想守旧的混天龙在“出嫁良辰已到”，辣椒嫂要跳窗的情况下，不得不替寡妇出嫁爬窗，还表示要“带头破徐这个旧俗”，并帮辣椒嫂脱下出嫁要穿的黑衣裳。混天龙脱下的辣椒嫂的嫁衣，实际上是脱下了千百年来封建社会套在壮族妇女身上的枷锁。如此一来，戏的主题得到了升华，人物形象也得到了更好的塑造。同时，《辣椒嫂戏郎》还具有浓厚的民族特色。作者在一次谈文艺创作的感想时说到过，他的创作除了努力学习技巧外，更重要的是深入生活。他说：“1981年至于1982，本人有幸从吉田公社借到县文化部门参加《连山民间故事集》、《连山民歌集》的收集整理出版工作，使我有机会了解境内壮、瑶、汉族的许多生活习俗和古雅奇特、情意盎然的民族风情。通过这项工作，更加启迪了本人以民族题材写作。”于是我们在他的戏剧作品中看到了系列包含着浓厚的民族特色和民族风情的人物形象：辣椒嫂、混天龙、咸鱼妈、一枝花、压寨花、傻大郎、妖妹子、歪小子、迷你莲、盘富丑、姜姐、花上枝。《辣椒嫂戏郎》一开场就让一群能歌善舞的壮族姑娘载歌载舞进行“闹婚”，把辣椒嫂的婚礼办得热闹非凡，一下子就把读者带进了欢乐的壮乡。
此外，我们从虞灵初的戏剧作品中不难发现，作者对生活在农村中的小人物非常熟悉，所以他着力描写的也是这些小人物，例如：富有理想、敢于进取的妖妹子，精明能干、性格开朗的咸鱼妈，憨厚质朴、忠于爱情的傻大郎，性格泼辣、热情大方的辣椒嫂，以及精明能干、高人一手的迷你莲。这些小人物可以说是填补了清远市戏剧画廊乃至是广东省戏剧画廊里少数民族人物形象的空白。同时，虞灵初作为一个地道的连山人，他对当地甚至是壮族、瑶族的方言俚语都非常熟悉，所以，作品在语言上呈现出了浓郁的地方特色。
第三节 龚政宇、龙湘黔、郭鸣的剧作
龚政宇自从1962年高中毕业到连南工作后就一直生活在连南，对连南的山水和村落都非常的了解，并与瑶族人民结下了深厚的情谊。1999年出版的个人剧作集《龚宇政剧作选》，除《张九龄》是历史题材外，其它的七部都是现实题材的作品，它们都从各个侧面反映了连南瑶汉各族人民在新时期的沸腾生活。此外，1998年创作的电影文学剧本《瑶山地火》获中国作协、文艺报新时期文艺创作研讨会评选二等奖。他的戏剧创作集中在八十年代，八个主要戏剧作品就是在该时期创作的，而且这八部戏剧分别获得过省、市的奖励，或是上演和出版过。
龚政宇系广东省剧协会员,剧本创作题材丰富，形式多样，也有自己的风格。为借古讽今他创作了新编历史戏曲《张九龄》，该剧于1990年获得了清远市戏剧创作评选三等奖。在获得广东省三等奖的采茶戏《满福之家》中，他从一个家庭的矛盾写出了一个普遍存在的社会问题。获得1983年广东省戏剧作品评选三等奖的小戏剧《县长抬轿》，则通过对以县长为代表的党的基层干部形象描写，讴歌党的民族政策。同样是以瑶族同胞生活为题材的歌剧《大雁回山》，通过对瑶族大学生学成后回到家乡，为家乡的社会建设做贡献的描写，赞美了生活在八十年代的瑶族知识分子的新思想、新面貌以及新的世界观、人生观和价值观。为批判当今社会普遍存在的重男轻女的思想，他创作了荒诞戏曲《男女冲撞变调曲》，并获中央文化部、戏剧家协会、文学学会举办的征文评选铜奖。所以在1999年中国戏剧出版社出版的《龚政宇剧作选》中，华永建在他写的序中是这样评价龚政宇的戏剧作品的：《福满之家》和《主人》有较浓的“茶味”；《张九龄》则是较完整的新编历史剧；荒诞戏曲《男女冲撞变调曲》有丰富的想象力，较好地运用了荒诞手法；《离婚照》和《主人》较好地写出了我国民间小戏的韵味，是比较典型的中国民间小戏；《县长抬轿》和《大雁回山》是反映瑶胞生活的戏剧，具有较浓的地方特色和连南瑶族民族风情。《瑶山地火》是龚政宇创作的电影剧本，剧中忠厚老实、豪爽秉直的瑶族老人盘九公爹个性突出，有血有肉，给人以深刻的印象。
龙湘黔（1964—），出生于湖南，侗族。现系广东剧协会员、清远市剧协副主席、清远市作协理事、佛冈县文化局副局长、县文联副主席。1987年开始文学创作，1998年开始从事戏剧创作，是个多产作家,已有多个戏剧小品获全国、省、由他任主编剧的二十集电视连续剧《寻亲》已拍竣。市级奖。作品《杰出人物》获中国曹禺戏剧奖小戏小品金奖，《撑伞》获中国曹禺戏剧奖小戏小品三等奖，小戏《县太爷打鬼》和小品《我在马路边捡到一分钱》获广东省业余文艺创作一等奖，其戏剧作品集《撑伞》正在编辑出版。在《杰出人物》中我们看到龙湘黔对当时流行于政界的一些浮夸风和弄虚作假行为的揶揄和讽刺，浩子、英子以及父亲就是自食其果的一家人；在《我在马路边捡到一分钱》则看到了作者对当下人与人之间的信任危机和许多的无可奈何的描写，主人翁老侯的万般无奈，有口难辩的感受是如此的真实可信；《县太爷打鬼》则是对“世上本无鬼，庸人自扰之”这句老话的诠释，也是揶揄、讽刺和挖苦；当然，更是对以县太爷为首的贪官污吏的揭露、控诉。作者用衙役唱段唱出了人们的心声：县太爷打鬼打自己，丑师爷不够威风；作鬼事整日神不安，心无愧何惧鬼敲门。
郭鸣（1936—），出生于广东省大埔县一个农民的家庭，五十代到连州工作。六十年代开始文艺创作，诗歌、小说、散文领域均有涉足，但以戏剧创作为主。系广东省剧协会员,出版有文艺专集《文山采花集》，收录了作者创作的戏剧、诗歌、散文和小说作品，其中戏剧作品16部。郭鸣创作的戏剧作品多为采茶戏，有五部戏剧作品获得过省业余文艺作品的二至三等奖，当中《黄烟叶》、《双拜月》、《三照镜》三部都是采茶戏。
郭鸣的戏剧创作“在题材上着眼于农村新的生活，他能抓住新生活长河中碰击时代的一朵花，由小见大，善意地揭露了生活中的暗影，歌颂了时代新人，发出了群众的心声，给人以新、真、善、美的艺术感受。”（《文山采花集·着眼于农村新的生活》）《黄烟叶》取自农村拨乱反正，新旧交替时期老一辈农民对党的政策感到疑虑不安，写出了被“四人帮”扭曲了心灵的钱大伯，由“烟叶藏钱”到“解疑存钱”，由不信——半信——相信的矛盾心理，塑造了这一特定时期农民的典型形象。《三照镜》取自农村机构改革时期，新上任的村干部为炫耀政绩争得名声，出现了谎报万元户的新浮夸风，塑造了不图虚名、实事求是，“不改虚报数字不领奖品不参加劳模会”的牛大叔可爱、可敬、可学的形象，向人们敲响了避免重犯“大跃进”时期错误的警钟。《双拜朋》展示的是农村整顿党风后“社会上好人总是大多数，不送礼也能办大事”农村基层党组织以及党员干部的崭新面貌。作品通过中秋之夜，丈夫韩星与妻子杨梅双拜月，妻子不让丈夫吃“七星伴月”高级月饼，而要拿去拜另一个月亮——村长王月亮，争得承包柑场的权利，双方展开激烈的争吵，矛盾也随之激化。戏剧借助“戏中戏”的传统手法，写出了不出场的村长一家三口的精神境界，塑造了新党员韩星不随波逐流，不为私利虚情假意去拜人的正直无邪、光明磊落的形象。
第四节 谭水林、李璇祥、李社金的剧作
谭水林（1940—2000）清远县人，曾任清远市艺术研究室主任，一生致力于艺术创作，以戏剧创作成就最高。系广东剧协会员。他有多部戏剧作品获省市级以上奖项，代表作是《金链缘》和《夜访记》。《金链缘》为我们塑造了三个青年形象：善良、诚实、质朴、勤劳、助人为乐的何二，美丽、聪明、善良、勤劳、诚实的彩莲，以及自私、一心二用、投机取巧的花森。作者通过何二和花森对比的描写，呈现出自己对真善美的向往，对花森的喜新厌旧、自私性格的批判，最终是具有优良品德的青年何二赢得了真挚的爱情和幸福，这与其说是何二的胜利，到不如说是人类良好品德的胜利。《夜访记》写了两个都希望扶正的副馆长鲁大民和徐小文，一个是年纪大，水平低且思想僵化，另一个虽然年轻，但作风轻浮，且私心重，不期而遇在去属下的路上和家里，从而产生矛盾与冲突，嘲讽了当时社会上流行的升职不良风气，同时也批评了人性的一些弱点——虚伪。谭水林的戏剧创作，情节都较简单，但戏剧冲突却十分明显，如粤剧《金链缘》中的何二和花森、彩莲与花森，小戏《夜访记》中的鲁大民和徐小文，正是这矛盾冲突才推动剧情发展，最终把剧情推向高潮。此外，谭水林的戏剧还有浓厚的粤北特色。
李璇祥（1942—2002），出生于广东省阳山县一个农民的家庭。1965年创作了他的处女作《司令调兵》，同年创作了第二部剧作《打猎记》，从此一发不可收拾，开始了他的创作生涯。2000年出版了他的戏剧小品集《风雨亭》，这也是他的第四本个人专集，共收集了作者二十世纪六十年代至九十年代末创作的戏剧小品剧作，其中戏剧作品有十部并多次获省市奖,广东剧协会员。
李璇祥的戏剧创作讲究戏剧所谓的集中性，他不受时空、篇幅、人物、情节的局限，把戏剧最大化，让我们在这些戏剧作品看到情节结构语言的曲折跌宕、妙趣横生、诙谐幽默，看到作者对真善美的喝采，看到作者对假丑恶的嬉笑怒骂，看到充满生活真实性的让人们可以产生无限联想的栩栩如生的人物形象。在独幕讽刺剧《司令调兵》中，用幽默讽刺的剧情塑造了一个可笑滑稽的打败仗的美国司令的形象；在歌剧《两碗汤》中，作者让我们看到了翻身后的农民如何用现身说法让下一代明白新中国的来之不易，教育他们要“党的恩情永不忘”“好了伤疤不忘痛，继续革命不迷航。”；在话剧《复任前夕》中，我们看到了一个一身正气的共产党员干部刘光；在采茶戏《铜锣响处》中，我们则看到了两个与刘光完全相反的人物形象，只搞运动不抓农业生产的自私自利的官阶和不关心群众疾苦的工作队长高天；在歌剧《垦荒途中》中，我们看到在小英、小武的帮助下的转变的妈妈的形象真实感人。尤其是在歌剧《风雨亭》中，我们看到的人物只有方伯、大妈、小玲和郑昌四个，但却能展开情节，有首有尾，有说有唱，场景集中，语言动作符合人物的身份，高潮起伏。
李社金（1944—），男，广东英德人。读过一年初中，因贫辍学。1966年入伍，被批选到部队业余演出队，在实践中学习文艺创作。1978年在《广西文艺》发表了第一篇作品《官兵同学硬六连》。1980年底创作的《梁英瑞舍身炸敌堡》，参加广州军区桂林片文艺汇演获创作和表演一等奖。此节目被广州军区战士业余演出队选排参加全军第五届业余文艺汇演，并入选总政文化部编选出版的《曲艺选》。1981年创作的数来宝《保骨“新貌”》参加广州军区文艺汇演获创作一等奖。
1985年转业到英德县文化馆工作，曾任副馆长、馆长职务，1994年后任创作辅导干部。到2006年，有11件小戏剧本在广东省群众文艺作品评奖中获奖，其中《迷彩英雄》、《“国庆”观礼》、《港商入党代表》、《小村官》获得曲艺一等奖。这些作品均较好地实现了内容和艺术的统一，较有新意。如《“国庆”观礼》，描写的是一革命烈士后代在母腹中便在开国大典时登上观礼台，并当日出生，取名“国庆”，建国35周年，他又作为改革开放的代表人物再上观礼台；建国50周年，他作为50名不同年出生的名叫国庆的代表之一，三上观礼台。作品通过他的三次观礼，体现了新中国和人民军队的不断壮大和发展，新颖别致，合情合理。
第五节 李新华等作家的剧作
李新华（1971—），男，生于广东鹤山，1989年在广东《支部生活》发表处女作，至今已在各级刊物发表文学作品三百余篇。现为清远市艺术研究室专业编剧，省剧协会员,三级编剧。2004年，由著名粤剧艺术家红线女倡导，广东省文联和中山大学联合举办了广东省粤剧编剧研究生班，李新华通过考入该班，全脱产学习三年，主修粤剧编剧。学成后，李新华创作了多部粤剧大戏、小戏，成为全省为数不多的青年粤剧编剧之一。
李新华自2003年开始从事戏剧文学创作，其中话剧小品《婚姻保险》获2004年度广东省群众文艺作品评选二等奖，话剧小品《信任危机》获2006年度广东省群众文艺作品评选三等奖（均为广东省文化厅主办）,《穷孩子·富孩子》获重庆市全国剧本征文三等奖。《婚姻保险》以荒诞的手法，讲述一对新婚夫妇在平淡无奇的婚姻生活中，为求婚姻长久而向保险公司购买了婚姻保险。不料，保险公司冰冷的保险条款撕裂了他们本来就薄弱的温情，加速了这对夫妇婚姻的解体。《信任危机》以时下病患关系紧张为切入点，对各阶层失去基本的信任后产生的社会危机进行了思考。
谭鑑全（1945—）男，出生于广东阳山。曾在阳山县文艺宣传队、阳山县文工团工作，历任演员。后调阳山县文化馆任副馆长、文艺创作辅导员、《阳山文艺》编辑。清远市戏剧曲艺家协会会员。他长期以来致力于戏剧创作，对粤剧情有独钟。1992年创作的大型现代粤剧《张调委断案》在全省业余文艺作品评选中，获二等奖；在2006年广东省繁荣粤剧基金会举办的征集粤剧剧本活动中，经修改后选送评的《张调委断案》获二等奖（一等奖空缺）。该剧是一部农村题材作品，故事以粤北某村村长儿子与村民的矛盾为切入点，原村调解委员两边不敢得罪，新任“张调委”运用智慧，巧妙地化解了双方矛盾。
1996年创作的小粤剧《岭上人家》在全省业余文艺作品评选中，获二等奖（为广东省文化厅主办）。该剧讲述粤北某山村由于自然环境恶劣，全村已多年无人嫁入，女主人公为了哥哥能娶上媳妇，主动与山外一户人家“换婚”，引出一段情感与现实的故事。
谢丹雅（1956—），女，祖籍辽宁，生于广州，大专文化，新闻采编专业。现在英德电台工作。除童话、小说、散文、纪实文学外，也写戏剧。小戏《同居没故事》获1996年广东省业余文艺作品评选三等奖；《都是同代人》获1997年广东省业余文艺作品评选一等奖， 1998年获中国曹禺戏剧文学奖·小品小戏奖评选三等奖；十七集广播剧《都市同代人》获2005年度广东省广播电视文艺奖三等奖。
小戏《都市同代人》通过生活中常见的人物，歌星、股民、二奶、酒店服务员、农民企业家等几个年轻人的不同命运，反映了当代年轻人的人生观、价值观和对爱情、事业、美好生活的追求。
清远的剧本创作成绩突出的剧作家还有叶成瑞、邱文、邓镜泉。叶成瑞，曾任市文化局副局长，长期坚持剧本创作，代表作有小粤剧《石岭红花》(与何平合作)、小粤剧《蛇章出丑记》等，反响较好。邱文，阳山县人，创作的剧本曾获省市级奖，《万金与千金》和《胡算寻妻》刊于广东省艺术研究所编印的《南粤剧作》中。邓锦泉，清新县人，创作的《茶亭女郎》收录在花城出版社出版的清远市文学艺术丛书《辣椒嫂戏郎》中。这四位剧作家，尽管在风格上各有不同，但他们在审美追求上，都同有一种可贵的平民化倾向，都有来自民间的幽默感和感染力。此外, 清远电台创作的广播剧《没有主角的采访》获省第四届五个一工程入选奖。
